Хий үзэгдэлтэй Polaroid камер нь гэрэл зураг авахуулсан бүхнээ алж устгадаг. Энэ бол арван таван минутын богино хэмжээний киноны урьдчилсан нөхцөл байв PolaroidНорвегийн кино найруулагч найруулж, бичсэн Ларс Клевберг, үзэл баримтлалыг онцлог болгохын тулд богино хэмжээний киног хийсэн. Клевбергийн хүсэл биелсэн.

2015 онд дэлгэцнээ гарахад богино хэмжээний кино Холливудын анхаарлыг маш хурдан татсан. Жанрын үзэгчдийн танил болсон продюсер Рой Ли Шунал болон Ring тэр даруй танигдсан кино Polaroidонцлог шинж чанар. “Би дуудагдсан богино хэмжээний киног үзэхэд Polaroid, Энэ бол уран сайхны кино болон хөгжих хангалттай хүчтэй ойлголт гэдгийг би тэр даруй мэдсэн ”гэж Ли хэлэв. “Өнөө үед намайг айлгахад маш их зүйл шаардагдаж байна, яагаад гэвэл би Холливудад бусад хүмүүсээс илүү олон төрлийн аймшгийн кино, богино хэмжээний кинонуудыг үзсэн байх. Polaroid намайг ажлын өрөөндөө зөөврийн компьютер дээрээ үзэж байхдаа намайг айлгав. Хэрэв бид богино хэмжээний киногоо бүрэн хэмжээний уран сайхны кино болгон өргөжүүлж чадвал тэр хэмжээгээрээ аймшигтай туршлагыг авчирна гэж би итгэж байсан The Шунал or Бөгж. "

Дасан зохицох шинэ захирал авахын оронд Polaroid, Ли Клевбергийг сонгов. "Би Ларс бол миний бизнес хийхийг хүсч байсан авьяас чадвар байсан гэдгийг би шууд хэлж чадна" гэж Ли хэлэв. “Ларс уг концепцийг гаргаж, гайхалтай богино хэмжээний киног нэгтгэсэн тул үүнийг уран сайхны кино болгоход үүнээс илүү тохирох хүн олдсонгүй. Тэрээр богино хэмжээний кинон дээр хязгаарлагдмал хугацаанд айдас, хурцадмал байдлыг бий болгож чадсан бөгөөд дэлгэцийн илүү их цаг зарцуулснаар өөр юу хийж бүтээхийг нь харах сайхан байх болно гэдгийг би мэдэж байсан. ”

-Ийн онцлог хувилбар Полароид, Блэйр Батлерын бичсэн энэхүү кино нь хуучин полароид камер эзэмшдэг ахлах сургуулийн ганцаардагч Бирд Фитчерийн (Кэтрин Прескотт) түүхийг өгүүлдэг. Удалгүй шувуу камерыг аймшигтай хүч чадалтай болохыг олж мэдэв. Камерын зургийг авсан хүн бүгд хүчирхийллийн үхэлтэй тулгардаг. Шувуу болон түүний найзууд хий үзэгдэлтэй камерыг алахаас нь өмнө нууцыг тайлахаар уралдаж байна.

XNUMX-р сард надад Клевбергтэй ярилцлага хийх боломж олдсон Polaroid, анх наймдугаар сард гарах ёстой байсан. Polaroid одоо 1 оны 2017-р сарын XNUMX-нд гарахаар төлөвлөж байна.

Д.Г: Ларс, та аяллынхаа тухай ярьж болох уу? Polaroid, өнгөрсөн гурван жилийн хугацаанд богино хэмжээний кино үйлдвэрлэх, нээлтээ хийхээс эхлээд төслөө Холливудын сонголтоор сонгож, дараа нь богино хэмжээний киногоо уран сайхны кино болгох үйл явц, одоо удахгүй нээлтээ хийх гэж байна уу?

Л.К: Маш завгүй жил байлаа. Би маш богино бэлтгэл ажиллуулахаар XNUMX-р сард онгоцон дээр үсрэв. Бид хорин тав хоногийн турш буудсан бөгөөд дараа нь үйлдвэрлэлийн дараахь ажлыг эхлүүлэхээр LA руу явахаасаа өмнө би Норвегид газар хүрэв.
Gg
Д.Г: Ларс, та богино хэмжээний кино хийхдээ түүний боломжит чадварыг төсөөлж байсан, арван таван минутын богино хэмжээний киног уран сайхны кино болгох үйл явцыг та хэрхэн тодорхойлох вэ?
​ ​
LK: Тийм ээ. Би зохиолоо бичихдээ үүнийг Холливудад авах боломжтой гэдгийг мэдэж байсан. Тиймээс би тэр үед аль хэдийн төлөвлөгөөтэй байсан. Энэ нь болсон. Гол санаа нь маш их сэтгэл хөдөлгөм, аймшигтай байсан. Энэ үйл явц үнэхээр сонирхолтой байсан. Боб [Вайнштейн] болон түүний багт ажиллаж байхдаа та хэзээ ч хамаагүй эмээл хийхэд бэлэн байх ёстой. Функцийг бий болгох нь богино хугацаанаас илүү хурдан процесс байсан бөгөөд энэ нь маш их зүйлийг хэлж байна.

Д.Г: Ларс, богино хэмжээний киног үзэж амжаагүй хүмүүст богино хэмжээний кино хоёрын хооронд хамгийн том ялгаа юу байдаг вэ, богино хэмжээний киног уран сайхны кино болгон хувиргах тал дээр тулгарч байсан хамгийн том бэрхшээлүүд юу байв?
Gg
Л.К: Товч хувилбарыг онцлог шинж чанартай болгох үүднээс хамгийн том бэрхшээл бол үргэлж түүх, өгүүллэг ба баатрууд байдаг. Дараа нь тэр домогыг камерын хувьд сэргээн босгож, түүхийг үргэлжлүүлэн урагшлах явцад түүнийг хэлбэржүүлэх ёстой байв. Бүх зүйл тохирсон байх ёстой.Богино хэмжээний кино нь маш удаан бөгөөд эргэлзээтэй бөгөөд үнэмлэхүй сүүлийн минут хүртэл бүх зүйлийг өгдөггүй. Үүнийг би онцлог хувилбар руугаа авч явахыг хүссэн.

Д.Г: Ларс, хошин шог зохиолоороо хамгийн их танигдсан Блэйр Батлер энэ төслийг танд уран сайхны шинж чанар гэж ойлгоход тусалсан, мөн дүр, түүхийг богино хэмжээний кино хийхдээ хэзээ ч төсөөлөөгүй чиглэлд авчирсан зүйлийг авчирсан уу?

Л.К: Блэйр гол дүр болох Шувуунд хүний ​​сэтгэлд хүрсэн хэдэн зүйлийг авчирсан. Эдгээр нь жижиг, бараг үл үзэгдэх мөчүүд юм. Энэ нь маш сайн байсан бөгөөд дүрд илүү гүн гүнзгий авчирсан.
​ ​
Д.Г: Ларс, Кэтрин Прескоттын дүрд тоглосон Шувуу Фитчерийн энэ кинонд хийсэн аяллыг өөрийн дүрийн нум, Polaroid камертай харьцах харьцааны хувьд хэрхэн тодорхойлох вэ?

Л.К: Шувуу бол маш их хайртай баатар юм. Энэхүү өрөвдмөөр, эгоист бус хүн төрөлхтнийг хүчээр мэдрүүлэлгүйгээр танилцуулсан гол баатартай байх нь бидний хувьд чухал байсан, яагаад гэвэл тэр киноны тухай өгүүлдэг киноны эсрэг дүр юм. Арын түүх, олон давхаргат баатартай байх нь надад үргэлж сонирхолтой санагддаг. Шувууны сэтгэл хөдлөлийн талаархи түүх, хувийн сонирхол нь түүний өнөөдрийг хүртэлх хамгийн том айдсыг даван туулах чадварын томоохон хэсэг юм. Дүрийг Кэтрин маш сайхан дүрсэлсэн байдаг.

Д.Г: Полароид камерыг түүхэнд хэрхэн нэвтрүүлсэн бэ, та энэ стратеги, энэ объектыг киноныхоо муу санаатны хувьд танилцуулах тал дээр ямар стратеги баримталж, ямар арга техник ашигласан бэ?

LK: Бид камер дээр нэлээд эрт танилцуулсан. Энэ зүйл үнэхээр аймшигтай мөчүүдийг бий болгож чадна гэдгийг үзэгчид хурдан ойлгох болно. Тиймээс камер нь эцэст нь Бэрд болон түүний найзуудтай хамт байх үед үзэгчид камерын боломжийн талаар аль хэдийн маш их сэрэмжлүүлдэг.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
Gg
Д.Г: Ларс, шувуу болон түүний найзууд камерын хорон муу хүчэнд хэдэн цаг хариу үйлдэл үзүүлэх ёстой вэ, кинонд ямар "дүрмүүд" байдаг вэ, энэ талаар "цаг" бий юу? халдлага, яаж үүнийг ялж болох вэ?

LK: Төрөл. Хүмүүс үхэж байна, шувуу үүнийг зогсоох арга замыг олох хүртэл энэ нь зогсохгүй. Би дүрмийн талаар тодорхой ярихгүй, гэхдээ киноны бүх зүйлд нэгтгэсэн заналхийлсэн зүйлийг бүтээх нь бидний хувьд чухал байсан. Би сэдэв, бэлгэдэл, үндэс суурь, технологи, нийгмийн талаар ярьж байна. Өвөрмөц, аймшигтай зүйлийг бий болгохын тулд бүх зүйлийг нухацтай жигнэн хийдэг.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg
Gg
Д.Г: Ларс, Полароидыг ийм кинонуудтай харьцуулж үзсэн Final Destination болон БөгжТа эдгээр харьцуулалтыг үндэслэлтэй гэж бодож байна уу, мөн энэ түүхэнд авчирсан өөр төрөл, стилист нөлөө бий юу?

LK: Тийм ээ. Би маш том фен Жү-Он кино. Богино хэмжээний кино хийхдээ тэр зүг рүү явахыг хүссэн ч Норвегийн мэдрэмжийг нэмж өгөхийг хүссэн юм.Агуу аймшгийн кинонууд нийгмийг янз бүрээр илэрхийлдэг - Бөгж, харь гаригийнхан гэх мэт. Энэ нь надад чухал байсан Polaroid бид бүгдээрээ тодорхойлж болох зүйлийг төлөөлсөн. Онд Полароид, энэ бол бидний narcissistic болон хувиа хичээсэн амьдрал юм. Зургаа онлайнаар байрлуулах, “сэлфи” хийх, ерөнхийдөө эргэн тойрныхоо хүмүүстэй хэт их холбоо барихгүй байх. Сэтгэл хөдлөлийн хувьд. Бид илүү ойр дотно болох, илүү нийгэмших олон хэрэгслүүдтэй ертөнцөд амьдарч байгаа боловч энэ нь эсрэгээр нөлөөлж байна. Бид илүү тусгаарлагдах болно. Өөрийгөө эрхэмлэдэг, нарциссист нийгмийн хувьд бид сайнгүй зүйл рүү явж байна.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lombard, Lüksemburg

Д.Г: Ларс, энэ кинонд та болон таны зураглаач, продакшны дизайнерын тодорхойлсон стилист, дүрслэх стратеги нь юу байв, та түүнд хэрхэн хүрсэн бэ, киноны уур амьсгал, өнгө төрх, өнгө аясыг хэрхэн тодорхойлох вэ?

Л.К: Има маш харааны үлгэр зохиогч. Би үзэл бодол, сэтгэл хөдлөлийг нүдээр харуулах дуртай. Би бол эсрэг тэсрэг, гэрэлтүүлэг багатай, noir кино буудах хуучин арга барилыг маш их сонирхдог хүн. Би үүнийг Эдвард Хопперын минималист арга барилтай хамт Polaroid-т оруулахыг хүссэн. Урлагийг авчрахыг хичээж байна Polaroid. Түүнчлэн, Караваггио, Эдвард Манк нарын зургуудыг үзсэн нь өнгө үзэмжийг тодорхойлсон зүйл байв. Ихэнх шинэ аймшгийн кинонуудын гараар хийсэн хийцтэй дизайн надад таалагддаггүй, гэхдээ би арай өөр зүйл хийх болно гэдгээ эрт мэдэж байсан. Кинонд алдартай уран зургуудын талаархи шууд ишлэлүүд маш олон байдаг бөгөөд хэрэв та хайж байгаа бол олж мэдэх болно. Продакшны дизайнер Кен Ремпел, АН-ын гишүүн Пал Улрик Роксет нартай ярилцаж, бид эргэн тойронд нь өнгө үзэмжийг бий болгосон. Polaroid-ийг кино театр дээр үзээд та энэ ялгааг олж харна гэдэгтээ итгэлтэй байна. Полароид нь түүний дүү нар шиг харагдахгүй болно.
Gg
Д.Г: Ларс, энэ киног хийхэд танд тулгарсан хамгийн том бэрхшээл юу байв?

Л.К: Үүнийг хийх цаг. Скрипт нь том хэмжээтэй байсан. Маш олон үйлдэл, урагш эрч хүч бүхий 136 үзэгдэл байсан.
Байршлын хэмжээ, SFX, VFX болон бидний скриптэд байгаа бүх зүйлийг харгалзан энэ бүгдийг олж авах нь маш хэцүү байсан.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lombard, Lombard, Lombard, Lombard, Lombardions

Д.Г: Ларс, та яагаад Америкийн хаа нэгтээ биш Канадын Нова Скотиа хотод зураг авав, киноны гол байршил, тохиргоо юу вэ?

LK: Хэмжээ нь тийм байсан Манан Тэнд. Энэ нь үнэндээ киноны төгс дүр төрхийг өгсөн. Би үнэхээр баяртай байсан. Энэ нь цастай, хүйтэн байдаг бөгөөд энэ нь зүгээр л өөр, харааны зүйлийг бий болгодог. Энэ нь надад кинонд өвөрмөц, сонирхолтой зүйлийг өгсөн Норвегийг санагдуулав. Муу тал нь би эцэст нь Холливудын кино хийж чадсан ч нар, далдуу мод авч чадаагүй явдал байв. Энэ нь Норвеги 2.0 шиг байсан.

Д.Г: Ларс, Норвегид өссөн хүний ​​хувьд таны өсвөр насны туршлага Бэрд болон түүний үеийнхний туршлага, Америкийн дунд сургууль / өсвөр насны туршлагыг бүхэлд нь, ялангуяа дээрэлхэх, үе тэнгийнхний дарамт гэх мэт асуудлуудтай холбоотой байсан болов уу гэж би гайхаж байна. . Асуулт: Энэ бол таны дасан зохицох ёстой зүйл байсан уу, богино хэмжээний кино болон энэ киноны хоорондох томоохон ялгаа, мөн ахлах сургуулийн туршлагын талаар та аймшгийн төрөлд илүү их хувь нэмэр оруулдаг гэж боддог вэ? Carrie, одоо таны кино?

Л.К: Үгүй, тийм биш. Найруулагчийн ажил бол үүнийг бий болгох явдал юм. Хүмүүс, газар руу шумбаж, энэ үйл явцыг ойлгоход шаардлагатай бүх зүйлийг хийх чадвартай байх. Гэхдээ би сургууль дээрээ болж буй Америкийн аймшгийн кинонуудтай хамт өссөн. Эль гудамжны хар дарсан зүүд, Факультет, Хашгирах гэх мэт. Би тэдгээр кинонд дуртай. Сургуулийн орчинтой байх нь амралтаараа эсвэл амралтын өдрөөр амрахгүй бол дүрээ танилцуулах ердийн арга юм. Гэхдээ Polaroid, сургууль миний бодож байснаас хамаагүй том хэсгийг авдаг. Би тэр газрууд руугаа буцаж очоод өөрийн ахлах сургуулийн аймшгийг бүтээх дуртай байсан. Таны тухай асуулт Carrie сонирхолтой байна. Энэ нь биднийг (ахлах сургууль) насандаа дэлхий ертөнцөд болон хүрээлэн буй орчиндоо хэрхэн хариу үйлдэл үзүүлэхтэй холбоотой гэж би боддог. Хөгшрөхөд бидний эрт үеийн асуудал гэж үздэг зүйл нь шууд утгаараа тухайн үе дэх амьдрал ба үхлийг илэрхийлж болно. Найдваргүй байдал маш их байна. Түүнчлэн олон уран бүтээлчдэд ахлах сургуулиас дурсамж үлдээдэг, олонх нь сайн биш байдаг гэж би боддог. Тэд эдгээр дурсамжаа насан туршдаа авч явдаг. Тэд хөгширч, сэтгэгдлээ бичиж эсвэл илэрхийлж эхлэхэд тэр туршлагаас маш их нөлөө гарах байх. Тэгэхээр энэ өнцгөөс нь яриад байгаа олон түүх байдаг шалтгаан байж болох юм.Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburg, Lüksemburg, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburq, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburqlar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lüksemburglar, Lombard, Lombard, Lombard, Lombard, Lombardions